صناعة الافيال Nightcrawler

صناعة الافيال 
Nightcrawler

========

   

شاهدت فيلم

المتسلل ليلا 

وهو قصة صناعة رجل اعمال امريكى او بالاحرى كيف تكون رجل اعمال

يبدا الفيلم بمشهد رجل يقص صور حديدى ويراه شرطى ويحاول ان يستوقفه فيذهب اليه على انه ضال عن الطريق وهو هادئ جدا ويقوم بقتله وسرقة ساعته

المشهد التالى يقوم ببيع النحاس والحديد الذى قصه من السور بمفاوضات منتهى الجدية مع المشترى واثناء ذلك يعرض العمل عند المشترى ولكنه يرفض لانه حرامى

واثناء سيره ليلا يجد حادثة لسيارة مشتعلة ونزل ليرى ويحدث حوار مع مصور فيديو ويفهم منه انه يصور تلك الحوادث ويقوم ببيعها الى المحطات التليفزيونية

يقوم البطل بسرقة سيارة غالية الثمن ويبعها لصاحب متجر بعشر القيمة الحقيقية ليشترى منه كاميرا وجهاز نداء على الشرطة الجوالة بالشوارع من مراكز الاستغاثة

وبالفعل يذهب الى احد الحوادث ويقوم بتصوير المجنى عليه عن قرب جدا وتذاع اللقطة ويقبض المقابل ليشترى كاميرا احدث

يقوم بتعيين مساعد له بعد الاحياء له انه صاحب قناة تليفزيونية تحت الانشاء وبشروط مجحفة نظرا لان المساعد لا يجد ماوى ولا عمل فيقبل

وتتوالى نجاحاته حتى يعرض عليه المنافس له العمل سويا ليكونا اكبر من المنافسة وبعرض سخى ولكنه يرفض لان هدفه هو ان يكون صاحب شركة ليس عامل

ويسمع من النداء على الشرطة وجود حادثة تصادم ليسرع الى مكان الحادث وبدا التصوير ويجر المجنى عليه المتوفى حتى يكون فى زاوية تصوير افضل ويذهب للمحطة ولكن تلحظ المخرجة بوجود دماء ولكن يستهين بتلك الدماء فى الرد عليه

ونظرا لانه بارع فى التعامل مع النت فيعرف معلومات عن المخرجة ويبدا المساومة معها ان تعمل معه وان يكون علاقة معها وترضخ المخرجة فى النهاية

واثناء ذلك يقوم بالعبث بمفرامل سيارة المنافس ليعمل حادثة ويقوم بتصويره بثبات وهدوء

يسمع نداء للشرطة عن اطلاق للنار باحد الفيلات الراقية فيسرع قبل اى احد ويصور الجناة وهم يهربون ويدخل المكان ويصور الضحايا وكانت تعتبر لقطة العمر له لانه باعه بثمن غال جدا مع وضع اسم شركته ضمن الخبر

ويبحث عن الجناة عن طريق رقم السيارة ويعرف المكان وتتم مراقبتهم حتى وصلوا الى احد المطاعم فيقوم بالابلاغ عنهم للحصول على مكافاءة الارشاد وايضا تصوير واقعة القبض للبيع للمحطة

واثناء القبض على الجناة يحدث تبادل لاطلاق النار وهروب احداهما وتتم مطاردته ولكن تنقلب السيارة فينزل من سيارته ليرى الجانى مازال حى فينادى على المساعد انه مات ولابد من تصويره فياتى المساعد لقتله الجانى ويقوم هو بتصوير موت المساعد

ويقوم ببيع الشريط للمحطة والتى يعتبر حصريا

تقوم الشرطة بالقبض عليه ولكنه يخرج لينتهى الفليم انه اصبح شركة لانتاج الاخبار

الفيلم بقصد او دون قصد اراد ايصال رسالة بسيطة جدا وهى كيف تكون رجل اعمال لايهم من اين اتيت بالمال ولا يهم كيف تعمل المهم لا تقع تحت طائلة القانون

المشترى الاول للحديد له اخلاق انتقائية يشترى بضاعة مسروقة ولكن لا يعين الحرامى عنده

المشترى الثانى للدراجة يساوم على بضاعة باهظة الثمن ولكن للمكسب السريع يعطى البطل جهاز يسمع منه نداء الشرطة الجوالة لاتهم الاخلاق هنا

البطل حتى يصل الى هدفه قطع فرامل سيارة المنافس وساوم المخرجة عن نفسها وللسعر وللترقى -- ساهم فى قتل المساعد لانه ساومه على اقتسام المكافاءة

قد يتصور للمشاهد اننا امام حالة بها خلل نفسى فتقوم بكل تلك الافعال الشريرة ولكن انا ارى انه شخص سوى ويريد ان يصبح صاحب عمل ومال وكان له ما اراد

هذه هى الراسمالية المتوحشة والتى قانونها - دعه يعمل دعه يمر - طالما لم يقع تحت طائلة القانون

اقتل اسرق اكذب - لايهم - طالما تعرف ان تفعل كل الموبقات دون ان يراك احد

هذا هو الدين الجديد عند اصحاب الفكر الجديد وهو قديم ولكن بالوان زاهية حديثة

فكر ضد الانسان والانسانية ولكن لان المادة هى عماد تلك الدين المبشر به من قبل هؤلاء لا شئ يقف امام المادة من اى وزاع اخلاقى اودينى حقيقى

فيلم ضد المساواة بين البشر فيلم يحترم اصحاب المواهب القاتلة والتى تمتص مجهود الاخرين فى سبيل الارتقاء بنفسك ولنفسك فقط

هكذا وظيفة الفن السام الذى يرسخ داخل النفوس الافكار الهدامة والتى بشر بها انبياء الدين الجديد وهما تاتشر وريجان ومن ورائه المحافظين الجدد

الفيلم رسالة لكارهى الفنون حتى يعرفوا قيمة تاثير الفن السينمائى الرهيب

كفيلم سينمائى يعتبر جيد من حيث تماسك السيناريو الى حد ما حيث تغاضى السيناريست عن اشياء ولكن اراه التغاضى حتى يمد الخط الى اخره مع البطل ودون تشتيت المتفرج حتى يرسخ بوجدانه انك يمكن ان تكون رجل اعمال

الاخراج كان هادئ والكاردات اقرب الى الطبيعية فى كل الوقت

التمثيل البطل  (جيك جيلنهال)  يحق له الافتخار بادائه الواثق الهادئ المنضبط طوال الفيلم

رسالة الفيلم كيف تصنع فيل يدهس امامه كل شئ حتى تنال ماتريده

ولكن اهم شئ هو المحافظة على القانون لان هذا هو كتاب العهد الجديد والكهنة هم 

المشرعون والمحامون افعل ماتريد طالما نفذت ايات العهد الجديد ورضى عنك الكهنة الجدد

ابطال العمل 

المخرج	دان غلوري
الإنتاج	جنيفر فوكس توني غيلروي ميشيل ليتفاك جيك جيلينهال ديفيد لانكستر
الكاتب	دان غلوري
البطولة	جيك جيلنهال بيل باكستن رينيه روسو
تصوير سينمائي	روبرت إلزويت
الموسيقى	جيمس نيوتن هاورد

swordfish سمكة السيف

 swordfish 

سمكة السيف

========

البطولة   جون ترافولتا

هيو جاكمان

هالي بيري

المخرج   دومينيك سينا

شاهدت فيلم سمكة السيف 

يبدا الفيلم بمشهد عبقرى لنقد السينما الامريكية من وجهة نظر البطل والذى كات فى النهاية نوع من التموية خلال حوار البطل مع المفاوض الفيدرالى لاطلاق سراح الرهائن

الفيلم استخدم اسلوب الفلاش باك حيث بعد المشهد المذكور انفا نبدا الاحداث على القيض على اكبر هاكر فى العالم وهو فنلندى الجنسية ويتم قتله داخل المطار من رجال تابعيين لسيناتور

ياخذنا المخرج الى الهاكر الاخر - العبقرى - والذى يعيش فى ظروف منتهى القسوة بسبب الاحكام القضائية بسبب افعاله كهاكر

يتم استدراج الهاكر الى السيد الامريكى حتى يفك له شفرة وزارة الدفاع الامريكية للحصول على 9 ونصف مليار موضوعة باحد البنوك والتى يحصل عليها فى النهاية

الفيلم بوليسى حتى النخاع ولكن الكاتب والمخرج ارادوا  بالابهار سواء بالصورة او السرعة فى السرد وتصاعد الاحداث للتعمية عن الفكرة المراد ترسيخها داخل المشاهد العادى وهى ان السيد الامريكى سيفعل اى شئ وكل شئ للحفاظ على الحرية والقيم الامريكية للمواطن  الامريكى فقط وفى سبيل ذلك ليس مهم اى شئ وكل شئ سواء حجر او بشر

البطل الامريكى يقرر بطريقة قاطعة انه فى سبيل الحفاظ على حريته وحرية المواطن الامريكى والقيم الامريكية داخل امريكا ان يشن الحروب ويبيد البشر دون ادنى جزع انسانى او تعاطف باى شكل

من ضمن حوارات الفليم الجملة الذهبية - مفتاح الفيلم - التوجيه الخاطئ وهو ماتراه العين وتسمعه الاذن يصدقه العقل

لذا امريكا طوال الوقت تتحدث عن الديمقراطية وحقوق الانسان ( ماتراه العين وماتسمعه الاذن) فيصدقه عقلنا

وهو نوع من التوجيه الخاطئ لذا هى تجعلنا نصدق شئ وتفعل هى ماتراه متفق مع مصالحها حتى ولو عن طريق ابادتنا

الفيلم على مستوى المشاهدة ممتع كفيلم بوليسى لانه سريع والتصوير الخارجى كان متميز جدا والمونتاج كان على مستوى الحدث لان القطع والوصل كانوا رائعيين

على مستوى التمثيل جون ترافولتا نضج فنى التعبير من داخله لانه لبس الشخصية تماما ثبات انفعالى - كما يتطلب الدور -

هيو جاكمان مفاجاءة جدا دوره لانه كان ادائه طبيعى كرجل غير منضبط كهاكر وكان ادائه السهل الممتنع ومقنع

هالي بيري لم تضف اى شئ ايجابى بوجودها دور قليل القيمة والاداء كان مبالغ فيه الى حد ما ومن اقل الادوار لها

الاخراج رائع من حيث استخلاص افضل الاحاسيس من ابطاله ومن خلال اسلوب الحركة الممتع مع وجود فكرة عبقرية التى بالفيلم

 طبعا يمكن بشكل واخر قراءة الفيلم عن الواقع الحالى لنا واكثر دلالة على التوجيه الخاطئ العوكش  وباقى الحظيرة المنتجة للقبح للقمامات الفكرية سواء مسموعة او مرئية او مكتوبة  

ومايبثه ليل نهار من اكاذيب متعمدة للتعمية على كوراث تتم او ستتم

هذه هى ساحة الوعى التى اتحدث عنها حيث الفن المصنوع بفكر وهو بمثابة الف كلمة تقال من احد الافاضل التى يعيش فى شرنقة الاحباب والمريدين فقط 

الفن السينمائى اذا احسن استخدمه تاثيره رهيب لانه بتسلل الى الوجدان من خلال عدة فنون سواء بصرية او سمعية او فكرية

الفنون فى المجمل لها تاثير على الانسان الحديث وخاصة الفن المرئ حيث نحن نعيش عصر الصورة بكل اشكالها وانواعها 

يا ليت قومى يعلمون 

ساحة الوعى

ساحة الوعى 

======

نظرا لمطلبتى دائما بضبط المصطلحات 
ساحة تعنى مكان 
الوعي: كلمةٌ تدلُّ على ضمِّ شيء. وفي قواميس اللغة العربية وَعَيْتُ العِلْمَ أعِيهِ وَعْياً، ووعَى الشيء والحديث يَعِيه وَعْياً وأَوْعاه: حَفِظَه وفَهِمَه وقَبِلَه، فهو واعٍ، وفلان أَوْعَى من فلان أَي أَحْفَظُ وأَفْهَمُ. وفي الحديث رسول الله صلى الله عليه وسلم قال :<<نَضَّر الله امرأً سمع مَقالَتي فوَعاها، فرُبَّ مُبَلَّغٍ أَوعى من سامِع. والوَعِيُّ الحافِظُ الكَيِّسُ الفَقِيه>>.

وعليه لا وعي دون علم فكلما ازداد المرء علماً وفهماً ازداد وعياً .

والوعي كلمة تعبر عن حالة عقلية يكون فيها العقل بحالة إدراك وعلى تواصل مباشر مع محيطه الخارجي عن طريق منافذ الوعي التي تتمثل عادة بحواس الإنسان الخمس. كما يمثل الوعي عند العديد من علماء علم النفس الحالة العقلية التي يتميز بها الإنسان بملكات المحاكمة المنطقية

اصناف الوعي
الوعي العفوي التلقائي 
 الذي يكون أساس قيامنا بنشاط معين، دون أن يتطلب منا مجهودا ذهنيا كبيرا، بحيث لا يمنعنا من مزاولة أنشطة ذهنية أخرى.
الوعي التأملي
 يتطلب حضوراً ذهنياً قوياً، ويرتكز على قدرات عقلية عليا، كالذكاء ، والإدراك ، والذاكرة… ومن ثمة فإنه يمنعنا من أن نزاول أي نشاط آخر.
الوعي الحدسي
وهو الوعي المباشر والفجائي الذي يجعلنا ندرك أشياء، أو علاقات، أو معرفة، دون أن نكون قادرين على الإتيان بأي استدلال.
الوعي المعياري الأخلاقي

وهو الذي يجعلنا نصدر أحكام قيمة على الأشياء والسلوكات فنرفضها أو نقبلها، بناء على قناعات أخلاقية. وغالباً ما يرتبط هذا الوعي بمدى شعورنا بالمسؤولية تجاه أنفسنا والآخرين. انطلاقاً من هذا التصنيف الدلالي، يمكن أن نترجم الإشكالية الفلسفية لهذا الدرس من خلال الأسئلة التالية: كيف يمكن أن يحيط الوعي بالذات؟ كيف ينفتح الوعي عن العالم وعن الآخرين؟ ما هي حدود الوعي؟
------------------------------------------------------
اذن عندما نقول ساحة الوعى لانقصد مكان محدد بعينه ولكنى اقصد امور محددة بعينها 
فلا يمكن مقاومة فن  الكاريكاتير بمقال ولكن تتم مقاومته بمثله 
فلا يمكن مقاومة برنامج لمدة 3 ساعات يلقى السخائم والاكاذيب بعدة مقالات تنضح صدقا 
فلا يمكن مقاومة عمل فنى ( فيلم - مسلسل - قصيدة - قصة ) بردود هنا وهناك 
ساحة الوعى هى ان امارس المقاومة للقبح بذات الادوات التى القت كل قبيح ولكن بجمال ورقى وصدق 
هنا يثور تسائل ما اطلبه يحتاج قوة بشرية ومالية ربما لاتتوفر للكثيرون اصحاب الجمال 
الرد بسيط ومهم جدا 
اصحاب القبح والاكاذيب لايعملوا فرادى ولايعملوا بعشوائية ممقوتة ولكن يعملوا فى جماعات وكيانات كبرى 
اذن اول درجات مقاومة القبح والاكاذيب تجميع قطرات الصدق المتناثرة هنا وهناك لتكون نهر جارف لكل القبح الذى يلقى لحظيا 
لابد من تشجيع كل اصحاب الفنون الذين بهم الصدق البرئ للعمل ضد هؤلاء 
لابد من توفير منصات اعلامية لانطلاق هؤلاء  الكاريكاتير
والحمد لله مواقع التواصل الاجتماعى وفرت الكثير والكثير لاطلاق الطاقات الايجابية والمطلوب التجميع لتلك الطاقات حتى تعمل عمل جماعى ليتصدى لتلك البرامج والمقالات والاعمال الفنية
ساحة الوعى الحقيقية هى ان نقاوم فى ارض الخصوم لا ان نجلس نلقى على بعضنا البعض الكلمات والمواعظ ونستمتع بكلمات المديح من هنا وهناك دون اى عائد حقيقى 
ساحة الوعى ان نقتحم حصون اصحاب القبح بذات الادوات ولكن بفكر حقيقى ووعى 
الفن بمفومه الواسع الناتج للجمال هو ساحة الوعى الهامة التى يغفلها الكثيرون 
يا سادة الفنون المكتوبة والمسموعة والمرئية هى الساحة التى نخسر فيها قبل ان تبدا معركة الوعى  
المصادر 
http://ar.wikipedia.org/wiki/

الحيرة والصبر

 الحيرة والصبر

========

تتملكنى الحيرة الان لاكتب عن الدنيا حيرة غير عادية

فمن اين ابدا والى اين انتهى فالدنيا دائرة تلتف حولى

الحيرة تبدا حين يظهر اسمك فقط على شاشة خيالى فما بالك ان استحضرك امامى حتى اشاهدك انت

حتى اكتب بصدق حين تصبح الحيرة شئ يسير بجوار انى اشاهدك

الحيرة كل الحيرة حين ان اكتب عند دنيا بها عناصر الحياة من جمال وقبح - افراح واطراح- لقاء وهجر

فلنبدا متسلحين ببعض من صبر نفذ من كثرة الشوق اليك ومن كثرة اللهفة عليك ومن كثرة الاشفاق على نفسى من التحرق للاطمئنان عليك

اتحدث عن دنيا ماهى الاجوهرة نادرة الوجود ولكن للاسف لاتعرف هى قيمة هذه الجوهرة اما انا فقد رايتها بالبصيرة وليس بالبصر فهذه الجوهرة المخفية ليست لكل الناظرين ولكن لاصحاب البصيرة الشفافة والبريئة .

جوهرة لاتحتاج الى ان تصقل حتى تبهر الناظرين ولكن هذه الجوهرة المكنونة هى مضيئة ومبهرة بذاتها

اتحدث عن دنيا التى بها من الضعف الذى يربو الى درجات القوة وهو مايسمى قوة الضعف وهو ليس بضعف المستكين او ضعف الهشاشة ولكن ضعف الاحتياج للحنان والامان الاحتياج الى نظرة حانية والى يد تربت عليها وكلمة رطبة فى قيظ الحر

اتحدث عن عقل اصابه العطب من عدم الاستعمال عقل به طاقة جبارة للنظام والرقى والابتكار الدائم ولكن اين هى البيئة التى يبدع فيها

اتحدث عن عاطفة مكبوتة لم تجد القناة الشرعية للسريان بها والتدفق من خلالها لتروى من يستحق وتنبت وتثمر ثمار مذاقه لا يعرفه الا اصحاب القلوب الرقيقة

اتحدث عن عيون لو صوبت شعاعها على الجبال لانصهرت من سحرها ولكن هذا الشعاع مخبا تحت نظرة منكسرة حزينة

اتحدث عن بسمة رقيقة رقراقة صافية كنبع ينهل منه من تلوح له فى الافق ولكن دائما هى وراء وجه عابس مذهل

تفسير ذلك كله انه يعيش فى زمان غير زمانه يعيش فى زمان اشباه الاشياء يعيش فى 

زمان الزيف والكذب والخداع وهو لا يعرف هذه الاساليب ولايجيدها اطلاقا لذا فهو 

مغمور مقهور ولكن سيجد يوما ما الجواهرجى الذى يقدر اللالئ ويعرف قدرها 

ويصونها حق الصيانة